短视频里的古籍修复中国慈善家

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必须一直有人在修复才能保存这种独门手艺，一旦断掉手艺就会消失。

短视频中展示了古籍文献修复细节。图/受访者提供

古籍修复师廉成春的工作室坐落在京郊一栋板楼的顶层，房间朝向很好，南北通透，阳光总是正好洒在房间里那张宽大的长桌上。她每日在窗前伏案修补，修复工具被整齐码放在笔筒中，身后是一摞摞年代、材质、颜色不一的旧纸张。唯有工作台上的手机，连接起这门古老手艺与现实世界。

廉成春在网上发布古籍修复短视频已有一年多了。她会在工作之余按主题把自己的修复过程记录下来。拍摄完成后，她将视频简单剪辑到一分钟左右，再配上软件自带的音乐和简易特效发布在各平台上。

“我希望更多人能看到这门技艺。当时是抱着一种试试看的心态，完全没有想到之后的传播效果。”她说。

视频的传播效果远远超出了廉成春的预期。

一段段以“虫子和书的故事”“补洞不补穿”“明代书页细节补洞”为题的短视频以最直观的方式分享着古籍修复的点滴，迄今为止收获了7.6万名粉丝。有人私信她咨询古籍修复技艺的学习途径，也有人委托她修复家里的旧藏，大家在评论区和私信里交流互动，廉成春因此结识了不少同行和朋友，也招来一些质疑。

一次，有网友在视频中发现廉成春修复古籍时没有戴手套，认为她作为民间修复师技术并不专业。面对这种不信任，她并不气恼，只是耐心回复网友，由于古籍纸张极其脆弱纤薄，如果戴手套会干扰修复时的灵活程度，修复师在工作时都会时时“净手”保证手部的清洁。

廉成春在修复时拍摄短视频。图/受访者提供

这样的误解只是小插曲，作为民间修复师，廉成春还有更大的困扰。“最大的问题就是待遇不高。国家修复古籍是为了让文化延续，不属于商业行为，而民间修复主要对接的是拍卖行和藏家，他们当然会要求尽可能低的成本。”廉成春告诉《中国慈善家》。“修书和修鞋没什么区别，都是补补洞。”一位藏家对《中国慈善家》直言不讳。

《藏书报》与中国古籍保护协会的统计数据显示，目前全国有四十余家民间修复机构和二百名民间修复师。像廉成春这样开设独立工作室的是极少数。

对于古籍修复师来说，能接触到的书籍年代越早，越是对其修复能力的一种肯定。“像我这样能修到宋代古籍的民间修复师真的非常少。”廉成春说，“记得有一次，我看到两册破损严重、价值很高的元代古籍，当时就想如果有幸能够获得此书，一定要把它们修复好。”后来她竟真的如愿以偿，并且修复成果得到了业界一致好评。

民间修复师廉成春工作室内景。图/受访者提供

修复工作不但繁琐，而且有时必须一口气修复完成。廉成春往往一修就是一整天，从白天坐到黑夜，家人都睡觉了她还在案前修补。由于修复需要在强光下细看书页，她长时间面对LED灯，眼睛经常酸痛不已。书页里往往满是灰尘，翻阅时也会被呛得咳嗽连连。此外，由于需要低头握笔，颈椎病、腱鞘炎、腰背痛都找上门了。面对种种“职业病”，廉成春依然乐在其中。

当年，在山西榆次轻纺美术学院（现已并入山西理工大学）初学古籍修复技术的她很快就被这些泛着墨香的书页吸引，决心踏入修复行业。当她发现偏重理论知识的课堂学习并不能满足自己，廉成春并没有急于就业，而是在亲戚的引荐下跟随一位老师傅学习修复手法，提升技艺。

自年“中华古籍保护计划”实施以来，国家图书馆开设了一批面向民间古籍修复工作者的学习课程。廉成春在开设个人工作室后再次去国图进修，并结识了业内的顶级专家。

国家非物质文化遗产传承人、古籍修复师杜伟生已在国图工作近五十年，他见证并参与了自上世纪70年代起中国古籍保护事业的发展历程。早已退休的他还是会在空闲时到修复组转转，也会不厌其烦地对来访者指点迷津。

“民间修复有非常大的存在必要性。散落民间的古籍藏品不计其数，让民间配合着国家修复，效果会很好。”杜伟生立场鲜明。

在古籍修复行业工作了45年的“非遗”传承人、古籍修复师杜伟生在给社科院的学生们讲课。摄影/董洁旭

同时，他也认为短视频传播对于古籍保护很有价值。“做这方面的宣传并不是为了让很多人一拥而上去学习古籍修复专业，这种热度是浮躁的。关键是让大家知道我们修复组是在做什么。古籍里蕴含着的是传统文化，这是作为中国人不能丢的东西。我们要用各种方式唤起公众的重视，最好从小学起就开设相关课程。”

国家图书馆古籍保护中心办公室主任苏品红强调，“古籍修复技术的传承性非常强，古保办一直很