北京中科白殿疯醫院 https://wapyyk.39.net/hospital/89ac7_labs.html本文转自；IP剧热的蝴蝶效应让越来越多的作家跨界成了编剧。作家与编剧两个职业，因为“血统”的天然亲近，总是有多才多艺的“斜杠人士”可以兼得。不少作家“写而优则编”，也有不少编剧“编而优则写”。在文艺界，编剧、作家一肩挑的现象也很普遍，从先哲前辈，到当今的中坚力量，再到洪波涌起的文学“后浪”们，不少人都有这样的经历。作家也好，编剧也罢，这两个“工种”从本质上差别不大，都需要艰辛的努力、持续的创新和强大的自我才能做好。写作是件异常辛苦的事，不但是灵感迟迟不来，实地体验生活后依然不出新意，一个字也写不出，或者绞尽脑汁构建作品的脑力和心力上的辛苦，还有长时间枯坐，敲字，患上颈椎病、腱鞘炎、高血压的身体上的辛苦，让人身心俱疲、痛不欲生。日复一日在夜晚的灯下苦苦挨着，一度想要放弃，想到那些时代的渴求者，便又重新生出力量，继续前行。自知天资愚钝，注定无法成为编剧作家，我便自觉地用勤能补拙激励自己，像蜗牛一样，一点点努力，一点点积累。除却极少数得到造物主的大偏心和大厚爱的“天选之子”型作家编剧，才华横溢但仍勤勤恳恳的作家编剧是绝大多数。他们把写作当成生活的一部分，像春蚕吐丝一样，默默耕耘、慢慢燃烧。所谓的“横空出世”，不过是无数个漆黑的夜晚，在寥落凄冷的荒野上独自一人摸索时，终于找到了一束明亮的光；众人热衷的“一举成名天下知”，不过是人为制造的一个又一个“神话”，其实名人成名前的潦倒、落魄和迷茫才是常态。学界有一种公论，如果一个编剧有写作经验，切身了解写作的客观规律和写作的状态，便能更好地交流对话，深挖题材，对编剧工作大有裨益。诚然如是，而从另一个方面来说，如果一个作家有编剧经验，也能对他的创作起到较大的深刻促进作用。编剧工作具有第一时间阅读到各种鲜活作品的便利，促使时时思考各种问题，并不断校正创作，帮助在浩瀚的文学坐标中找到属于自己的那个点。很多作家编剧如流星般璀璨一时，风头无两，很快就悄无声息地消失在茫茫夜空。他们的快速陨落，不是因为才华不够，或不够努力，而是很大程度上跟他们缺乏创作上的“自觉”有关。创作者如果有高度的“自觉”，就像一艘即便没有缆绳的不系之舟，在茫茫大海上也可看到光明的灯塔，看到彼岸的地平线，这种漫无目的流浪才能结束。聪明的作家从来都把编剧当成眼光犀利、手法高明的老师。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，多个维度审视文学影视，会有意想不到的收获。现实情况表明，写剧本比写书“难”多了，这种难不是因为创作本身的难度，而是因为资方和市场。自己花心血写下的故事，需接受指手画脚，几易其稿。小说是直接面向读者的，而剧本则要面向主创团队，导演、演员、制片人等。创作者总是自负的，不妥协是可爱的品质，而这将会成为编剧最大的障碍。文字都是创造性的工作，需不断地开拓创新，不住地自我升级。创造性的工作最忌讳盲目跟风、人云亦云，慢慢在追逐流行中失去自我，泯然众人。不忘初心，坚持自我，两者和谐共融、达成一致，终究长远。繁华世间，财富不值得炫耀，唯有永恒才值得代代传颂。当文学影视作品被世人高度认可且传为经典，之前所有的辛苦踌躇、愤懑纠结全都烟消云散，在巨大的荣幸和知足后，感恩世上竟有如此美好的职业。（米广弘：文化学者）
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