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图说：鲁庵印泥传承人李耘萍新民晚报记者吴旭颖摄
印章，是一件读书人的“大事”。西汉时期就有藏书家为书本加盖藏书章，表明图书的归属。章盖得好不好，印泥又是关键。在满溢书香的上海书展主会场，鲁庵印泥传承人李耘萍端出一盒精致的印泥，熟练而轻巧地将它团成一团，供读者们参观试用。昨天的静安理想书屋，一群篆刻爱好者们排着长龙，学习使用鲁庵印泥。
有位篆刻迷一看印章的效果，便相中了李耘萍手中的印泥，连连询问“一盒多少钱？现在能卖吗？”李耘萍却笑了：“我们这次是给大家普及知识，这印泥卖多少钱，我还真的不知道。”鲁庵印泥传习所常务副所长陈标介绍：“李老师只一心钻研印泥，其他的都不清楚。”
已经年过古稀的李耘萍，一辈子围着印泥转。说起印泥的制作，她感慨：“真的很苦。”小小一块印泥，不到一半手掌大小，却需要多年心血。单是朱砂、蓖麻油、艾绒三种原料的获取，就能看出制作者的辛苦。
做印泥用的朱砂要尽量使用块状的，因为粉状的很可能已经混进不少杂质。但这就给制作者增加了巨大的工作量——他们要把块状的朱砂研磨成粉。“第一次制作时，两斤朱砂，我磨了两个月，精细度还是没达到要求。”这是第一“苦”。
新鲜蓖麻油比较稀薄，是不能用作印泥材料的，必须经过5-10年的暴晒，才能达到合适的黏稠度。“这是靠天吃饭，”李耘萍说，“大晴天多，5年就够了。连年阴雨，就得10年。最怕的就是冰雹。”她回忆起有一年下冰雹，晒油缸上盖的玻璃全被打碎，几年的心血一下子泡汤，难受得她当时就坐在地上哭。这是第二“苦”。
图说：现场体验的读者排起长队新民晚报记者吴旭颖摄
艾绒是艾叶经过反复晒杵、捶打、粉碎，筛除杂质、粉尘而得到的软细如棉的物品。收购来的艾草都是连茎带叶，十斤艾草能出一斤艾叶，一斤艾叶只能出一两艾绒。原本自己加工处理的李耘萍收到了邻居的投诉，因为废弃的艾草茎在垃圾桶堆积成山。不得已，她只好托人加工，连续几个月跑到郊区，手把手教工人手法。为了稳定产出，李耘萍还远赴福建和农民一起种植艾草，下种时间、植株间距、怎么施肥，都有讲究，每到播种、移栽、采收，她都要去一趟福建，一年三趟，三年才终于种成。这是第三“苦”。
三种材料齐备，制印泥的“苦”还不算完。将三种材料融合，是第四“苦”。“很多年轻人觉得看上去‘很简单’，但学了两天，第三天就做不下去了。”要让材料融合得充分均匀，需要一直不停地捶打，而且要根据材料变化适时改变捶打的角度和力度，因此这个过程也无法用机器代替。李耘萍伸出右手大拇指，关节已经因常年握锤而变形，“腱鞘炎、肩周炎、颈椎病，这都是我们做印泥的职业病。”
这么苦，为什么要坚持？还不是因为对一本本印谱的痴迷。
图说：沈伟锦使用鲁庵印泥打印作品新民晚报记者吴旭颖摄
李耘萍师承高式熊，高式熊又是张鲁庵的忘年交，两位都是篆刻大家，收藏了不少艺术价值颇高的印谱。她身边的朋友，也大多是知名篆刻家。原本，李耘萍也想向高老学篆刻。但后来，她又觉得：“做事要专心致志。既然选择做印泥，就一定要一门心思做好，为篆刻家的作品增色，也算是在印谱上留下一笔。”
“读书要有仪式感，现在很多人都已经不了解、不会用我们老祖宗的文房四宝，以及印章、印泥了。”李耘萍说。“这次来书展，我就是想给大家科普，看到这么多年轻人有兴趣，我非常开心。”（新民晚报记者吴旭颖）
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